据中国之声《新闻晚高峰》报道，1966年，《星际迷航》系列横空出世，成为超越时代的科幻作品。到今年，这个系列已经有50年的历史，绝对称得上是影响全世界的科幻经典。作为重启版的第三部作品，《星际迷航3：超越星辰》昨天正式与中国内地观众见面。
说口碑和情怀的话，这部电影已经并被评为“年度最佳动作片”。目前《星际迷航3》在内地上映1天半，排片率维持在4成左右，票房是1.1个亿。相对于平淡一些来说的暑期电影市场来讲，这样的成绩还算不错。不过，从此前经验看，无论是《星战》还是《星际迷航》，其实有一个问题，就是对于中国观众来说它没有群众基础。
伸出手掌，分开中指和无名指形成一个“V”字，并说上一句“生生不息，繁荣昌盛”。看过《生活大爆炸》的观众会想起主角谢耳朵和朋友们。从明星到美国总统，《星际迷航》中大名鼎鼎的“瓦肯举手礼”在各种场合被使用；而迄今已有50周年的《星际迷航》系列，也早已成为西方科幻史上的文化符号。9月2号，《星际迷航》重启版的第三部，也是在整个系列的第十三部《超越星辰》正式登陆内地。为了给系列50周年祝寿，《超越星辰》中出现了超过50种新的外星种族；为了纪念7月份已经去世的老版史波克的扮演者，剧组让老角色以非常特别的方式出现。对于星际迷们来说，电影可谓通篇遍布着致敬的彩蛋。
几十年前，该系列第一部电影横空出世。结构精巧的飞船，冰冷黑暗的宇宙空间，地球人和瓦肯星人的混血儿浓密高挑的眉毛和耐人寻味的表情，包括平缓的镜头、冗长的黑幕和交响乐，无时无刻都在用未知的力量，带来悬疑恐怖的气氛。就像电影说的那样，“人类的冒险之旅才刚刚开始”。《星际迷航》开启了世界电影“硬科幻”的大门。同为《星球大战》重启系列的导演，J·J·艾布拉姆斯作为《超越星辰》的制片人，始终在从原始最初系列中找灵感，他说，第三部把已有的东西带到了一个始料未及的方向，非常宏伟且富有娱乐性。但不管是重启还是拍续集，“你的工作是接纳已有的元素，然后加入新的元素。”就好像现在的科技，都是基于已有的科技研发而成的。
也正是因为满满的情怀，影片7月份北美上映首周就登上了票房冠军的宝座，被美国媒体评为“年度最佳动作片”。相对于惨淡了整个夏天的内地电影市场来说，《超越星辰》上映36个小时就稳定拿下1.1个亿的成绩，也算可圈可点。不过，其实类似的系列科幻电影，经常会遭遇中美“同片不同命”的情况。比如去年年末，连奥巴马都要赶着去看、而匆匆结束发布会的《星球大战7》，最终以9亿美元破美国票房纪录，全球20亿冲进世界影史前三。在本以为会热闹的中国市场，却不温不火的收官于8个亿。对于《超越星辰》的票房前景，著名电影人高军仍以“中规中矩”来形容，但不会跌的特别惨，因为本土文化对硬科幻的欣赏还不到位，中国观众对硬科幻的认知程度存在一定制约。
正如制片人J·J·艾布拉姆斯坦承的那样，《超越星辰》从人物形象到场景，再到故事逻辑、世界观架构，仍基本与50年来系列十几部一脉相承。而科幻电影发展到今天，观众看过了《地心引力》《盗梦空间》，包括对时空思考的更深层的科幻需求正在产生。虽说《星战》、《星际迷航》都有几十年的历史，但对中国普通观众而言，“情怀”两个字来的绝比不上西方观众强烈。
中国传媒大学教授索亚斌认为，星际系列难以触动中国观众的成长记忆，甚至“还不如《变形金刚》”；而这一系列虽然在美国票房不错，但在科幻电影的艺术发展脉络上“并没有什么位置”，索亚斌认为，诺兰的作品《盗梦空间》、《星际穿越》等能够代表科幻片发展，在科幻电影的发展历史上有创新和引领意味的。（记者 何源）
